陈氏悬疑，他赚够了么？_环球新视野

作者：霍霍

来源：商业人物（ID：biz-leaders）

(资料图)

“国产悬疑，还是得看陈思诚。”这是《消失的她》爆红后，观众形成的认知。

目前，猫眼预测《消失的她》内地总票房33.94亿人民币，上映12天，票房超过了24亿，超越了众多好莱坞大IP电影。

“悬疑片“看陈思诚确实不假，陈思诚的《唐探》系列累计卖了87.43亿元，《误杀》系列卖了24.54亿元，凭借“悬疑”类型片，陈思诚创作的影片创造了百亿票房，这让他跻身2023年中国导演TOP50榜单，位列第二位。

起飞的2014

高票房的导演身上都有高辨识度的标签，比如郭帆的标签“科幻”、韩寒的标签“文艺”、徐峥的标签“喜剧”、宁浩的标签“荒诞”、路阳的标签“新武侠”、吴京的标签“军旅”、文牧野的标签“现实主义”。这些导演统统都进入了导演票房2023年TOP50榜单，徐峥排在第五名，郭帆排名第七名，宁浩排名第八名，吴京排名第十二名，韩寒排名第三十二名，路阳排名第四十九名。

他们都在一个类型的故事钻研，把同类型的叙事元素做到极致化，这样容易形成产品属性，有稳定的受众。而找不到鲜明标签的导演，一般票房都不太好，比如邓超、肖央。

这种产品理念，源于2014年。

这一年，对于中国电影行业来说比较特殊，被称为互联网巨头全面进军电影产业的“元年”，是中国电影票补元年，中国电影总票房首次突破了300亿人民币。这一年还涌现了很多新生代导演，因为有互联网基因，他们被媒体成为“网生代”，郭敬明是代表人物。

乐视影业执行董事张昭说，“中国电影产业的核心是了解观众需求并为之服务。”影视行业学习互联网，强调用户经营，影片要符合时代特征和口味的调性；提倡IP定制化，创作系列电影。总之，每部成功的电影都需要一个合格的产品经理把脉。

乐视投资了郭敬明的《小时代》系列，一种套路狂卷了13亿票房，引发了巨大的争议。口碑比较好的是徐峥执导的“囧”系列，《泰囧》《港囧》狂揽了28.81亿元，据传圈内称赞徐峥为“最成功的产品经理”。

2014年，也是陈思诚凭借导演才华在影视圈扬名的一年。他改编自同名电视剧的《北京爱情故事》登上大银幕，拿下了4.06亿票房。这奠定了陈思诚与万达影视捆绑合作的基础，为后来的《唐探》系列找到了“金主爸爸”。

也是在这一年，电影局派宁浩、肖央、路阳、郭帆、陈思诚去美国派拉蒙学习好莱坞的制片流程。郭帆后来说，“我和宁浩、陈思诚是同一批学员，回来大家呈现的作品基本都与工业化有关，或者是与美国电影工业有合作，我们知道了一个更为精准的目标，我们应该向着工业化的方向去努力”。

陈思诚也在采访中反复提及这次经历，尤其是好莱坞的制作流程。这次学习为陈思诚后来的去纽约拍摄《唐探2》提供了经验，也成为了他管理剧组，控制成本，提升拍摄效率的学习对象。

《唐探》系列成型

有了学习的对象，陈思诚专心创作。他喜欢看有“文学快感”的小说，他解释，“电影对我来说是一个游戏感特别重的东西，首先我要愉悦。”符合这个要求的电影类型可能只有悬疑片，天然具有一种智力游戏的审美属性。

后来在《唐探》上映时，陈思诚接受《当代电影》采访时强调，“我特别希望大家看《唐人街探案》的时候有一种坐上车的感受，紧张、刺激，能随着人物命运的跌宕起伏，有惊无险地度过两个小时。咱们国产电影里，缺少一些强刺激性的东西，我特别希望能在电影院里看到观众爆笑又尖叫。”

从第一部《唐人街探案》开始，陈思诚就展现了自己的野心，“我要打造中国版的福尔摩斯”。“橘子电影”曾就这个问题采访他，陈思诚认为《唐探》系列能实现这个目标，“两位小马哥也没有想到今天做成了阿里巴巴和和腾讯，他只是在做，用自己很热爱的投入去做自己当代的事，自然而然一切就都来了，别被自己吓死。”陈思诚还在这次采访中，表达了自己的产业梦想，“产业梦想最成熟、最成功的就是漫威”。

《唐探》系列将悬疑、喜剧、推理这些元素极致化，王宝强与刘昊然的角色又做到了大反差，从泰国到纽约，再到东京，场景上也舍得花钱。陈思诚也看向观众，“你拍电影是给谁看？就是给观众看啊”。他不认为迎合市场是一件脸红的事情，还曾调侃自己“想当婊子又立牌坊”。

陈思诚敬佩能兼顾艺术与商业诉求的导演，视他们为偶像。《七宗罪》《杀人回忆》是他最喜欢的两部经典。

可能因为他借鉴了好莱坞的制片模式，也懂观众，《唐探2》在2018年表现抢眼。

2018年，是影视行业艰难的一年，票补的浪潮退却，税务审查把行业搅了个天翻地覆，行业投融资事件总计67起，比2017年少了一半。影视行业步入了寒冬。《唐探2》的卖座，多少给这个行业留了点希望。

“悬疑”围城

陈思诚始终关注观众，关注社会新闻。《消失的她》爆火后，他在接受“21世纪经济报道”采访时说，“电影不能脱离时代，电影完全是时代的触角”。《误杀》系列、《消失的她》切中了社会情绪，《消失的她》更是借鉴了社会新闻。

他没有在这些作品中署名导演，而是编剧、监制，他找了一些好莱坞创作背景的青年导演执导，他称此举为扶持青年导演。在这个扶持的过程中，他也成了这个行业最好的项目经理之一。

但在近期接受“深焦”的采访时，陈思诚道出了真实的想法，“我为什么不自己拍？我不愿意让大家把我放到一个比较固化的类型电影里。我现在才40多岁，我还是希望能有做更多新的尝试。”这段话透露出，陈思诚不想被观众固化，他选择更多“分身”来执行他的创作理念，尤其是“悬疑”这个核心卖点。

此外，新人导演、新人编剧能避免很多纠纷。陈思诚曾经因为著作权与编剧李亚玲发生两次纠纷。有一次陈思诚接受“影视工业网”的采访时说，“我都是找的很新很新的编剧，甚至这次《唐人街探案》有三个联合编剧两个就没有写过剧本，最老的是八三年的，剩下的全都是八五后小朋友。”尽管他也表示，“我希望能在这些初出茅庐的新人当中，找出我认为未来能一起走更远的那些编剧。”但他作为一个表达欲望极大的人，更想让这些新人实现自己的电影理想。

在《消失的她》的幕后纪录片中，陈思诚坐在监视器前面遥控，新人导演在现场执行，更像副导演的身份。他是绝对的主角，朱一龙、倪妮、文咏珊等人反复强调陈思诚的创作理念，以及在现场执导时的绝佳瞬间。

陈思诚曾经说，“有时你看一个导演，他电影的变化就是自我的变化。有的大导演现在的作品很工整，什么都有，但唯一缺少的一个东西，就是荷尔蒙没了。”陈思诚的荷尔蒙在不在不重要，重要的是他不想过渡困在“悬疑片”中，他有更大的野心。想想让他与万达分道扬镳的《外太空的莫扎特》，跳出了“悬疑”的护城河，票房惨淡。也许陈思诚还真打破不了电影圈一个导演只拍一种电影的诅咒。

陈思诚的北京工作室里摆着佛像，也摆着派拉蒙送给他的印着名字的导演椅子，茶几上堆了很多书，有《富兰克林传》《凯撒传》《罗斯福传》等。这些书既是素材之源，也表露着他的心迹。作为悬疑片最好的产品经理和票房成绩前二的导演，也许他该固守“悬疑”围城。

参考资料：

1.专访陈思诚：电影其实就是镜子，每个人看到的都是自己，橘子电影

2.2014“网生代”元年：电影产业谁说了算？虎嗅网

3.专访陈思诚：靠宣传把观众拉近电影院的时代已经过去，电车，深焦DeepFocus

4.对话陈思诚：“回归到电影本体”，贺泓源，21世纪经济报道

5.为了《唐人街探案》的精彩点，陈思诚下了这些功夫，陈东，影视工业网

*头图购买于视觉中国

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