圆谷英二与电影特技

(资料图片)

喜欢特摄的朋友大概或多或少的了解圆谷公司，我们所熟悉的奥特曼，就是圆谷公司摄制的空想特摄系列电视剧中的角色，本篇为大家简单梳理一下圆谷英二在拍摄奥特曼之前的故事。。。

熟悉“上译”的观众应该看过，在片头中出现了“兹普拉亞”的字样，这其实就是音译出来的圆谷公司。

创办圆谷特技制作公司的圆谷英二在福岛县须贺川町出生，他的真名是圆谷英一，后来进入电影界后，一直以这个真名活动。圆谷从小就沉迷于摩托车，甚至热衷于自己制作模型飞机和金属制飞机用发动机，日本一档节目中曾说他小时候就会自制精巧的玩具，从小学普通科时期开始就显露出了其灵巧性。

1916年进京的圆谷，在月岛机械制作所学习入社后不久辞职，进入日本飞行学校，但因事故教官死亡，该校停止活动，为了发挥其灵巧性，进入了东京·神田的电机学校（现东京电机大学）。又在内海玩具制作所担任玩具设计负责人，制作热门玩具。此后，因在赏花宴上斡旋喧嚣的微妙缘分（b站上有UP转了该节目详谈此事），在电机学校毕业后于1919年以18岁的年纪进入电影公司天然色活动照片株式会社（以下简称天活）。在担任该公司摄影技师和导演的枝正义郎的邀请下，他立志成为电影摄影师。

圆谷在10岁时观看了名为"樱岛爆発"的活动写真，对其机械结构产生了兴趣，曾有过用自制的胶卷拍摄简单电影的经验。在20世纪初，天活被国际活映（以下简称国活）吸收，圆谷于1920年成为国活巣鸭摄影所的助手，凭借独自完成空中摄影的功劳，在短时间内晋升为摄影师。1921年圆谷以20岁的年纪在会津若松步兵团服兵役，1923年退伍，重新回到了国活。 但是，由于关东大地震造成的巨大损失，国活摄影所和很多电影公司一样迁往京都，因此圆谷本人也搬到了京都。圆谷在京都，积极开发重叠曝光等特殊摄影技术。之后，圆谷转到了小笠原制作公司，不久之后与导演衣笠贞之助和摄影技师杉山公平等人一起在松竹旗下成立了衣笠电影联盟，用犬冢扭导演的《稚児の剣法》尝试了多重重叠摄影，其效果得到高度评价。 圆谷于1928年成为隶属于松竹京都下加茂摄影所的摄影师，在1930年左右自己制作了移动摄影车和摄影用起重机，不仅在摄影技巧方面，而且在演出领域也果断地涉足其中。据说，圆谷也就是在这时开始以英二闻名。其理由很简单，因为尊敬的叔叔的名字是一郎，所以经过深思熟虑后把自己的名字命名为"英二"。

1931年，在衣笠导演的《黎明以前》中，圆谷与杉山共同负责拍摄，并设计了半圆形的背景墙（就是拍奥特曼的时候背景上画天空的那个墙）前面摆放微缩模型布景的拍摄方式，挑战了日本最早使用该方法的拍摄。并且，拍摄中运用了很多土方法制造真实感，比如通过烟熏制作战争中的临场感，将背景制成哑光画，微缩模型大量的被运用拍摄等。在长期的折磨与实战中拍摄手法得到了很大的进步，重视真人出演（也是从这个时候，定下了这种穿着皮套打的感觉），但是这种拍摄方式需要的精致的模型非常的多，制作场景花费的钱和精力会大大增加电影的制作预算。

1932年，酒井宏、碧川道夫、横田达之、玉井正夫等圆谷也一同参加了杉山成立的日本摄影师协会，不久后，圆谷也和犬冢一起将活动场所转移到日活太奏摄影所。1933年，圆谷受到雷电华影片公司发行的超级巨作美国电影《金刚》的冲击，开始收集全卷胶卷仔细研究每一帧。这一年，圆谷在日活摄影所设置了夙愿的屏幕截图设备。但据说，这一试验并不顺利，技术开发还处于初时期。圆谷在1934年因摄影手法与日活的上层部发生矛盾，决定离开日活，但是受到大泽善夫的邀请，作为.スタヂオ的摄影技术研究所主任进入了公司。 .スタヂオ是1933年大泽商会成立的电影公司，圆谷在这里使用了新的拍摄手法，1935年执导了首部导演作品军舰纪录片《越过赤道》，并与政冈宪三合作，负责利用木偶动画片拍摄奇幻电影《夜猫子公主》。1936年与德国合作的电影《阿诺德·芬克》和伊丹万作担任导演的大作《新土》中，通过精巧的微型为电影带来了非常好的效果，这类电影的制作模式在这一时期得到完善，可以说圆谷在初期几乎确立了特拍技术的1937年，成为东宝集团一角的.スタヂオ与东宝电影发行和写真化学研究所()、电影制作所合并，于9月10日成为东宝电影株式会社。

东宝的总部设在东京，东宝东京摄影所将使用位于东京·农村的摄影所。圆谷在1月份搬到了那个摄影所，但是因为被不能理解特殊技术的其他摄影技师同圆谷合作上不是很顺利，深感特殊摄影重要性的常务理事森岩雄在1月2日设立了特殊技术科，把圆谷作为科长待遇。 成为没有部下的科长的圆谷从此开始了光学摄影的研究，1939年被聘用为线画室的莺巢富雄也最终帮助了实验。最近圆谷受陆军航空本部的委托，拍摄并导演了飞机驾驶教材电影，特殊技术科邀请奥野文四郎、川上景司、向山宏、天羽四郎、上村贞夫、渡边善夫等人才也是在这个时期的事情。1940年在松崎启次策划的"第一届航空电影"海军轰炸中，圆谷首次拍摄了使用微型飞机的轰炸场面。在该片中，圆谷获得了特殊摄影的荣誉，接着在《燃烧的天空》中与奥野文四郎一起负责特殊技术摄影，而且山本嘉次郎导演的幻想大作《孙悟空》也投入了大量真正的特殊技术，每部作品影像的质量确实得到了提高。

1941年太内啥战开始后，第二年的《南内啥束》、《夏内啥战》、1944年的《加内啥队》、《雷撃隊出動》、1945年的《直到胜利之日》等国策电影陆续被制作出来，在那里圆谷的特殊技术完全成为主角，不久其技术经过精心策划，最终跃升为世界顶级水平。 1945年太平洋战争宣告结束，圆谷在讽刺喜剧《东京五人男》中担任特殊技术，第二年又担任8部电影的特写。但是1947年政治斗争"东宝争议"开始后，东宝不再是电影制作地，圆谷从东宝退下来，在家中设立了圆谷特殊技术研究所，并让离开东宝的有川贞昌和富冈素敬参与其中。这时圆谷在1948年与东宝的董事一起被指定为公职被驱逐出境，因此无法站在公共立场上继续工作。 因此，他作为外部人士负责大映京都、松竹大船、新东宝等特殊技术领域，并与电影界保持了密切的关系。从1950年开始制作东宝的预告片和正片的题目部分，受嘱托回归到东宝。后来更名为圆谷研究所的设施转移到了东宝摄影棚内，1952年解除公职后正式回归东宝，研究所成员也成为了同时重新开始的东宝特殊技术科的成员。1953年上映的战记电影《太平洋的惊异》和1954年水爆大怪兽电影《哥斯拉》大获成功后，利用特拍的电影立即成为东宝的招牌作品，确立了在怪兽类型、科幻类型、战争类型等方面制作众多特拍电影的体制，圆谷在1955年的《哥斯拉的逆袭》中，作为拥有特长导演头衔的明星导演之一，被世界认可。

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